小小盈盈珠翠。
忆得眉长眼细。
曾共映花低语，已解伤春情意。
重向溪堂，临风看舞梁州，依旧照人秋水。
转更添姿媚。
与问阶上，簸钱时节，记微笑，但把纤腰，向人娇倚。
不见还休，谁教见了厌厌，还是向来情味。
晁补之（一○五三～一一一○），字无咎，号归来子，济州鉅野（今山东巨野）人。神宗元丰二年（一○七九）进士，调澶州司户参军。召试学官，除北京国子监教授，迁太学正。哲宗元祐初，召试学士院，以秘阁校理通判扬州，迁知齐州。与黄庭坚等并称苏门四学士。绍圣元年（一○九四），坐党籍累贬监信州酒税。徽宗即位，召爲着作佐郎，擢吏部郎中。出知河中府，徙湖州、密州。崇宁间党论復起，奉祠禄居家，葺归来园，慕晋陶潜爲人。大观四年起知达州，改泗州，卒于任，年五十八。有《鸡肋集》七十卷。事见《柯山集拾遗》卷一二《晁无咎墓志铭》，《宋史》卷四四四有传。 晁补之诗，以明崇祯诗瘦阁仿宋刊本（藏北京图书馆）爲底本。校以明光泽堂抄本（简称光本，藏北京图书馆）、涵芬楼藏明蓝格抄本（简称涵本，藏北京图书馆）、影印文渊阁《四库全书》本（简称四库本）等。新辑集外诗附于卷末。
《斗百花（汶妓阎丽）》是一首宋代晁补之创作的诗词。下面是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
小小盈盈的珠翠，记得眉毛长而眼睛细。曾经一起映照着低语的花儿，已经理解了伤心的春情。再次来到溪堂，临风观看梁州的舞蹈，依旧照耀着人们的秋水，更加增添了姿媚的魅力。请问在阶上，摇钱时节，还记得微笑吗？只是将纤腰轻靠在人的怀里。不见面时也不休息，谁让你看了嫌烦，还是一如既往地有情调。
诗意和赏析：
这首诗描绘了一位叫做阎丽的汶妓（古代以歌舞为生的女子）的形象和她与男子之间的情感。诗中采用了细腻的描写手法，通过对阎丽的容貌和与男子的互动的描绘，表达了作者对她的赞美和对爱情的思考。
首先，诗人以"小小盈盈的珠翠"来形容阎丽的容貌，表达出她的娇小玲珑、精致美丽。"忆得眉长眼细"则进一步突出了她的细腻之处。
接着，诗人回忆起与阎丽一起欣赏花朵并低声交谈的情景。这里花的形象可能是对阎丽婀娜多姿、娇柔美丽的比喻，暗示着她与花相得益彰，与自然和谐相处。"已解伤春情意"表明她对春天的伤感情绪已经释怀，展现了她内心的坚强和成熟。
随后，诗人描述阎丽再次来到溪堂，在秋风中观赏梁州的舞蹈。"依旧照人秋水"表达了她的美丽依然如故，不受时间的侵蚀。"转更添姿媚"则强调了她的姿态和妩媚之美。
最后两句表达了诗人对阎丽的情感。"与问阶上，簸钱时节，记微笑"暗示阎丽与诗人相遇在某个特定的场合，即使在这个摇钱的时刻，她依然微笑着，给予他温暖和关怀。"但把纤腰，向人娇倚"则揭示了阎丽与诗人之间的亲密关系和相互依偎的情感。
整首诗以抒情的笔触表达了作者对阎丽的倾慕之情，通过对她容貌的描绘、对情感的反思和对亲密关系的描写，展现了作者对美和爱情的追求和赞美。
春去堂堂不复追，空余草木弄晴晖。交游归雁行将尽，踪迹鸣鸠懒韵不飞。老大未须惊节物，醉狂兼得避危机。东风虽有经旬在，芳意従今日日非。〈四月十一日立夏。〉
晨起凌严霜，恸哭临素帷。驾言百里途，恻怆复何为。昨者仕公府，属城常载驰。出门无所忧，返室亦熙熙。今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。衔恨已酸骨，何况苦寒时。单车路萧条，回首长逶迟。飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。
天师羽化久，殊馆临官道。系马松门深，风清乱蝉噪。开基今几时，庭树皆连抱。有池号遗履，无地寻丹灶。金像独俨然，讵识何人造。学仙匪吾事，访古乃其好。物色聊默存，他年忆曾到。
阌乡右邑有吾亲，河上茅亭结构新。五老分明为北里，三峰咫尺是西邻。儿孙不厌闲游客，鸥鹭偏谙醉主人。彼此眠云相隐梦，从今应更往还频。
莫买宝剪刀，虚费千金直。我有心中愁，知君剪不得。莫磨解结锥，徒劳人气力。我有肠中结，知君解不得。莫染红丝线，徒夸好颜色。我有双泪珠，知君穿不得。莫近红炉火，炎气徒相逼。我有两鬓霜，知君销不得。刀不能剪心愁，锥不能解肠结。线不能穿泪珠，火不能销鬓雪。不如饮此
暂借清溪伴钓翁，沙边微雨湿孤篷。从今诗在巴东县，不属灞桥风雪中。