送春归去。
说与愁无数。
君去后，归何处。
人应空懊恼，春亦无言语。
寒日暮，腾腾醉梦随风絮。
尽日间庭雨。
红湿秋千柱。
人恨切，莺声苦。
拟倾浇闷酒，留取残红树。
春去也，不成不为愁人住。
周紫芝（1082-1155），南宋文学家。字少隐，号竹坡居士，宣城（今安徽宣州市）人。绍兴进士。高宗绍兴十五年，为礼、兵部架阁文字。高宗绍兴十七年（1147）为右迪功郎敕令所删定官。历任枢密院编修官、右司员外郎。绍兴二十一年（1151）出知兴国军（治今湖北阳新），后退隐庐山。交游的人物主要有李之仪、吕好问吕本中父子、葛立方以及秦桧等，曾向秦桧父子献谀诗。约卒于绍兴末年。著有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》、《竹坡词》。有子周畴。
周紫芝，字小隐，号竹坡居士。宣城（今属安徽）人。少时家贫，勤学不辍，绍兴十二年（1142年）进士。历官枢密院编修，绍兴十七年（1147年）为右迪功郎敕令所删定官。二十一年四月出京知兴国军（今湖北阳新县），为政简静，晚年隐居九江庐山。谀颂秦桧父子，为时论所嘲。约卒于绍兴末年。著有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》、《竹坡词》。有子周畴。从李之仪、吕好问吕本中父子、葛立方游，往来甚密。
以诗著名，无典故堆砌，自然顺畅。也能词，风格与诗近，清丽婉曲，无刻意雕琢痕迹。譬如《踏莎行》写离人别情：“游丝飞絮，斜阳烟渚，愁情无数。”给人的感觉是情深意切，景物迷离。堪称难得 的上乘之作。其中“泪珠阁定空相觑”一句的用词尤其巧妙，最后这一问更是催人泪下。其他如《生查子》、《西江月》、《菩萨蛮》、《谒金门》、《卜算子》等都是佳作。著有《太仓稊米集》七十卷、《竹坡诗话》一卷、《竹坡词》三卷。存词150首。
《四库全书总目提要》云：“其诗在南宋之初特为杰出，无豫章生硬之弊，亦无江湖末派酸饀之习。”《四库全书简明目录》卷十六集部四云：“凡乐府诗二十七卷、文四十三卷，紫芝年过六十始通籍，而集中谀颂秦桧父子者，连篇累牍，殆于日暮途远，倒行逆施。其诗在南渡之初，则特为秀出，足以继眉山之后尘，伯仲于石湖剑南也。”
《千秋岁（春欲去，二妙老人戏作长短句留之，为社中一笑）》是宋代周紫芝创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
送春归去。说与愁无数。
君去后，归何处。
人应空懊恼，春亦无言语。
寒日暮，腾腾醉梦随风絮。
尽日间庭雨。红湿秋千柱。
人恨切，莺声苦。
拟倾浇闷酒，留取残红树。
春去也，不成不为愁人住。
诗意：
这首诗词描绘了春天即将离去的景象，表达了诗人对春天离去的感慨与思念之情。诗中诗人以春天离去作为主题，表达了人们对春天的眷恋和不舍之情。诗人通过描绘春天的离去，抒发了自己的愁绪和感伤，同时也传达了人们对时光流逝的无奈和思考。
赏析：
这首诗词以简洁而凄美的语言，表达了人们对春天离去的深情思绪。诗的开头两句“送春归去。说与愁无数。”直接点明了诗的主题，表达了诗人对春天离去的感慨之情。接下来的两句“君去后，归何处。人应空懊恼，春亦无言语。”通过拟人化的手法，将春天比作君王，强调了春天离去后人们的懊恼和春天的无言。这种拟人手法使诗词更富有表现力和感染力。
接着的几句“寒日暮，腾腾醉梦随风絮。尽日间庭雨。红湿秋千柱。”通过描绘春天离去时的自然景观，将诗情与自然景物相结合，增加了诗意的深度。诗中的“腾腾醉梦随风絮”和“红湿秋千柱”给人以意境的美感，使诗词更具有绘画般的唯美意境。
最后两句“人恨切，莺声苦。拟倾浇闷酒，留取残红树。春去也，不成不为愁人住。”表达了诗人对春天离去的不舍和思念之情。诗人愿以烈酒倾注的方式，留下春天的残留之美，以此来安慰自己离别春天的愁苦之情。最后一句表达了即使春天离去，但愁绪犹存，人们仍然难以摆脱愁绪的困扰，春天的离去成为了人们心中永恒的忧愁。
总的来说，这首诗词通过描绘春天离去的景象，表达了诗人对春天的眷恋和对时光流逝的思考。诗人运用简练而富有意境的语言，将个人情感与自然景观相融合，创造了一幅凄美而深沉的画面，引发读者对春天易逝和人生无常的思考。
万里一飞篷。吟老丹枫。潮生潮落海门东。三两点鸥沙外月，闲意谁同。一色与天通。绝去尘红。渔歌忽断荻花风。烟水自流心不竞，长笛霜空。
湖上风恬月淡时，卧看云影入玻璃。轻舟忽向窗边过，摇动青芦一两枝。
有怀南涧老，月冷梦魂赊。烟闭金丹灶，云迷玉斧家。高云嗟缥缈，醉墨喜倾斜。明日秋风起，愁看菊蕊花。
眼底论人物，如君亦壮哉。作书犹乞米，造物不怜才。跋履妨诗笔，祛除近酒杯。飞尘栖剑室，归棹莫迟回。
杜鹃啼血诉春归，惊落残花满地飞。惟有帘前双燕子，惜花衔起带香泥。
泉光四散骇猿猱，迸起平池点滴高。谁欲斗量徒积梦，人将瓶汲肯辞劳。声随夜雨穿疏箔，名逐春风入小槽。别有雷峰峰下圃，一泓埋没在蓬蒿。