素缣咫尺十分圆，淡墨浓阴画手传。
惟恐动摇天地窄，只应掌上握山川。
李石（？～一一八一），字知几，号方舟子，资州（今四川资中）人。高宗绍兴二十一年（一一五一）进士（清光绪《资州直隶州志》卷一三）。调成都户曹参军。召爲太学录，迁太学博士。二十九年，出爲成都府学官（《建炎以来繫年要录》卷一八三）。歷通判彭州，知黎州、合州、眉州。孝宗淳熙二年（一一七五），爲成都府路转运判官，寻罢（《宋会要辑稿》职官七二之一二）。八年卒（《建炎以来朝野杂记》乙集卷一三）。有《方舟集》五十卷、后集二十卷（《直斋书录解题》卷一八），已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑爲二十四卷，事见本集卷一○《自叙》。 李石诗，以影印文渊阁《四库全书·方舟集》爲底本，新辑集外诗附于卷末。
《扇子诗》是一首宋代诗词，作者是李石。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析。
中文译文：
素缣咫尺十分圆，
淡墨浓阴画手传。
惟恐动摇天地窄，
只应掌上握山川。
诗意：
这首诗描述了一把扇子。扇子用素缣做成，大小正好，圆润典雅。画工使用淡墨和浓墨勾勒出了阴暗的山水画，技艺传承至今。诗人担心扇子一旦摇动，会让天地显得狭小，因此认为它应该只被掌握在手中，握住山川的景象。
赏析：
《扇子诗》通过对扇子的描绘，表达了诗人对扇子的独特情感和美学观察。诗中的扇子由素缣制成，咫尺大小，形状完美圆润，展现了精致的工艺和雅致的外观。而淡墨浓阴的山水画手法，则给人以深沉、神秘的感觉。这种画风的传承和流传，使得扇子背后蕴含了历史的厚重和艺术的传承。
诗人将扇子视为一种宝贵的物品，他担心扇子一旦摇动，会破坏了天地的宽广，表现出对天地宇宙的敬畏之情。因此，他认为扇子应该只留在手中，掌握住山川的景象。这种观点体现了作者对自然的尊重和对宇宙秩序的敬畏，同时也折射出他对艺术品的珍视和保护。
整首诗以简洁明快的语言描绘了扇子的形象和诗人的情感，通过细腻的描写和隐喻的运用，表达了诗人对扇子的热爱和对自然与艺术的思考。这首诗词展示了宋代文人对物件的独特感悟，体现了他们对细节的关注和对美的追求。
万里一飞篷。吟老丹枫。潮生潮落海门东。三两点鸥沙外月，闲意谁同。一色与天通。绝去尘红。渔歌忽断荻花风。烟水自流心不竞，长笛霜空。
湖上风恬月淡时，卧看云影入玻璃。轻舟忽向窗边过，摇动青芦一两枝。
有怀南涧老，月冷梦魂赊。烟闭金丹灶，云迷玉斧家。高云嗟缥缈，醉墨喜倾斜。明日秋风起，愁看菊蕊花。
眼底论人物，如君亦壮哉。作书犹乞米，造物不怜才。跋履妨诗笔，祛除近酒杯。飞尘栖剑室，归棹莫迟回。
杜鹃啼血诉春归，惊落残花满地飞。惟有帘前双燕子，惜花衔起带香泥。
泉光四散骇猿猱，迸起平池点滴高。谁欲斗量徒积梦，人将瓶汲肯辞劳。声随夜雨穿疏箔，名逐春风入小槽。别有雷峰峰下圃，一泓埋没在蓬蒿。