片玉漏春色，恍逢江路傍。
中山费巧思，寿阳矜轻妆。
精神盈一握，标格压众芳。
彷佛水边影，有无风前香。
卷舒适人意，推敲挠予肠。
形太仆草玄，谱系根花光。
勿谓数枝隘，中寓千丈强。
晏不满几尺，焉用张堂堂。
桃李空满园，愧死安敢当。
太羹少为贵，鼎鼐滋味长。
只愁楮君弱，蠹鱼食春阳。
慎勿示肉眼，收付奚奴囊。
李曾伯，字长孺，号可斋，祖籍覃怀（今河南沁阳），侨居嘉兴（今属浙江）。理宗绍定三年（一二三○），知襄阳县。嘉熙元年（一二三七），爲沿江制置司参议官（《宋史》卷四二《理宗纪》）。三年，迁江东转运判官、淮西总领（《景定建康志》卷二六）。淳祐二年（一二四二），爲两淮制置使兼知扬州。九年，知静江府兼广西经略安抚使、转运使。移京湖制置使兼知江陵府。宝祐二年（一二五四），改夔路策应大使、四川宣抚使。以事奉祠。起爲湖南安抚大使兼知潭州。六年，再知静江府。復以事罢。景定五年（一二六四），起知庆元府兼沿海制置使。曾伯以文臣主军，长于边事，爲贾似道所嫉，于度宗咸淳元年（一二六五）禠职。寻卒。有《可斋杂稿》三十四卷，《续稿》前八卷、后十二卷。事见本集有关诗文，《宋史》卷四二○有传。 李曾伯诗，以影印文渊阁《四库全书》本爲底本。校以清康熙影宋抄本（简称影宋本，藏南京图书馆）。新辑集外诗附于卷末。
《题推篷梅轴》是宋代诗人李曾伯的作品。这首诗描绘了春天中山间推篷梅花的情景，以及作者对美的感受和思考。
译文：
玉漏滴落春色，仿佛在江路旁。中山费巧思，寿阳矜轻妆。精神充盈如握一把，高雅的风格压倒众多的芳菲。就像水边的倒影，有或无风前的芬芳。舒展和收拢都能造就人的愉悦，思考和琢磨引动我的内心。形态像太仆草一样深邃神秘，谱系如花朵的根部闪耀光芒。不要说这只是数枝狭小的花枝，其中蕴含着千丈的力量。比起张扬的气势，我更喜欢默默无闻的晏几尺。桃李花果充满了整个园子，我感到惭愧，不敢自居。太过丰盛的美食并不值得称道，而鼎鼐中的味道却长久。唯一的忧虑是楮君（指诗人自己）可能会有所不足，而令蠹虫吞噬了春日的阳光。请谨慎不要向肉眼示露，而是将其珍藏于奚奴囊中。
赏析：
这首诗以写景为主，描绘了春天中山间推篷梅花的美景。通过细腻的描写和比喻，使读者仿佛置身其中，感受到了春天的气息和美好的景色。诗中使用了一系列意象和修辞手法，如玉漏、江路、芳菲等，将梅花的美妙形容得生动而富有诗意。
诗人通过对梅花的描写，展现了自己对美的感受和思考。他用精神充盈如握一把来形容自己的心境，认为梅花的高雅风格能够压倒众多的芳菲。诗人通过对自然景物的观察，引发了内心的思考和琢磨，表达了对于美的追求和对于艺术的敬仰。
诗人还借用了桃李满园和太羹少为贵等典故，表达了对于自身的谦卑和对于精神追求的重视。他强调了内在的品质和价值，而非外表的张扬，认为真正的美和力量并不取决于外在的繁华和声势。
整首诗以浓郁的意境和深刻的思考赋予了梅花以更多的象征意义。梅花作为冬季的花卉，象征着坚韧和不屈的品质，也寄托了诗人对美的追求和对生命的热爱。同时，诗人也透过梅花表达了自己的情感和哲学思考，使诗意更加深远。
总之，这首诗以细腻的描写和深邃的思考，将自然景物与人的情感和哲思相结合，展示了诗人对美的追求和内心世界的表达。通过细腻的意象和比喻，诗人将读者带入了一个充满美感和思考的境界，使人们在欣赏梅花的同时，也能感受到作者对于美的独特见解和对生命的思考。整首诗以梅花为线索，融入了对自然、人生和艺术的思考，展示了宋代诗人李曾伯独特的艺术风格和对美的追求。
夕阳飞絮乱平芜，万里春前一酒壶。铁化双鱼沉远素，剑分二岭隔中区。花曾识面香仍好，鸟不知名声自呼。梦想平生消未尽，满林烟月到西湖。
江南梅子雨，骚客古今愁。岂意连年夏，频妨庶事秋。为鱼民自痛，食肉尔何忧。衰老那禁得，看天独倚楼。
岸帻携邸夜夜来，蒲团纸帐竹香台。直须觅取僧为伴，更为开庵斸草莱。
羸躯苦善病，日与药裹亲。藉彼参苓功，扶此忧患身。思君苦饥渴，相怜同病人。余身本蒲柳，宁竢秋风晨。君诚松柏姿，何患不长春。容面一若丹，鬓发一若银。来日安可期，往事曷足陈。不能罄君罍，奚以浣我尘。吹笙将鼓瑟，惭余非嘉宾。
打粥泛邵州饼，候汤点上封茶。软语方炉活火，清游断岸飞花。
杨柳凄迷晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。 蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。