云窗避三伏，竹床横一丈。
退食急祖跣，病身聊偃仰。
有梦元无梦，似想亦非想。
满堂变冥晦，寒阴起森爽。
门外日如焚，屏间雪如掌。
萧然耸毛发，皎若照襟幌。
拔地排瑶松，倚天立银嶂。
遥见幽人庐，茅栋压欲响。
有客叩柴门，高轩隘村巷。
剥啄久不闻，徙倚觉深怅。
幽人寐政熟，何知有令长。
谁作卧雪图，我得洗炎瘴。
杨万里（一一二七～一二○六），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人。高宗绍兴二十四年（一一五四）进士，调赣州司户参军。歷永州零陵丞、知隆兴府奉新县。孝宗干道六年（一一七○），召爲国子博士（本集卷一三三《国子博士告词》注），迁太常博士、将作少监。出知漳州，改常州。淳熙六年（一一七九），提举广东常平茶盐（同上书《广东提举告词》注），寻除本路提点刑狱。召爲尚左郎官。十二年以地震应诏上书，擢东宫侍读。十四年，迁祕书少监（同上书《祕书少监告词》注）。十五年，因上疏驳洪迈太庙高宗室配飨议，出知筠州。光宗即位，召爲祕书监。绍熙元年（一一九○），兼实录院检讨官，会孝宗日历成，宰臣令他人爲序，遂以失职丐去，出爲江东转运副使，权总领淮西江东军马钱粮。因论江南行铁钱不便，忤宰相意，改知赣州，未赴。宁宗即位，屡召屡辞。庆元五年（一一九九）致仕（同上书《通议大夫宝文阁待制致仕告词》注）。开禧二年卒，年八十。謚文节（《宋会要辑稿》礼五八之一○○）。有《诚斋集》、《易传》等传世。事见其子长孺撰墓志（清干隆刊《杨文节公文集》卷末附）。《宋史》卷四三三有传。 杨万里诗四十二卷辞操一卷，以宋端平间刊本（原书藏日本东京宫内厅书陵部）爲底本。校以宋淳熙、绍熙间递刻之《诚斋先生江湖集十四卷荆溪集十卷西归集四卷南海集八卷江西道院集五卷朝天续集八卷退休集十四卷》（简称宋递刻本，藏北京图书馆，原该共六十三卷，今残存六十卷）、影印清文渊阁《四库全书》本《诚斋集》（简称四库本）。参校明末毛氏汲古阁钞本《诚斋集》（简称汲古阁本，今藏上海图书馆）、清干隆六十年吉水杨氏带经轩刊《杨文节公诗集》（简称杨本）。另从诸书辑得之集外诗，编爲第四十四卷。
《题无讼堂屏上袁安卧雪图》是宋代杨万里创作的一首诗词。这首诗描绘了一幅屏风上的袁安卧雪图，表达了诗人对清凉之境的向往和对世俗纷争的厌倦。
诗中描述了一个云窗，用来避开炎热的夏季。竹床横卧一丈长，退食急祖跣，病身聊偃仰，表现了诗人对安逸生活的追求。诗人在这种环境下产生了一种梦幻的感觉，似乎有梦却又不像是在做梦。
接下来，诗人描绘了屏风上的景象。屏风上的图案变得昏暗，寒阴中却透出一种清爽的感觉。门外的阳光如火焚烧，而屏风上的雪花却如掌般飘落。这种对比给人一种凉爽的感觉。
诗人形容自己的身体像是被冷风吹得毛发竖立，皎洁如同照亮襟幌的月光。他感觉自己像是拔地而起的瑶松，矗立在天空中的银嶂之间。远处可以看到一座幽静的人居，茅舍压得几乎要响起来。有客人敲打柴门，高楼窗户显得狭窄。诗人久久听不到剥啄声，他感到孤独而沉思。
幽居的人已经入睡，政务熟悉，却不知道有人在外面等候。诗人不知道是谁画了这幅卧雪图，但他却在这里得到了洗涤炎瘴的感觉。
这首诗词通过描绘袁安卧雪图的景象，表达了诗人对清凉宁静生活的向往，对世俗纷争的厌倦，以及对自然与人文的思考。它以简洁的语言和独特的意象，展示了杨万里独特的艺术风格和对生活的独立见解。
万里青天洗曙霜，秋曦满眼对晴光。扫残遗秉川原静，折过寒花迳隧荒。偶入名园逢漆吏，远寻香刹问支郎。浮行宠辰何须道，幸有田家浊酒尝。
柳下白头钓叟，不知生长何年。前度君王游幸，卖鱼收得金钱。
骨气已神仙，玄圃挺生贤。面上四时春，心次一壶天。人皆就法门栋梁上踔他光景，我道隶轩高士志趣飘然。若也未知涯涘，为君指出言诠。丹成若未归蓬岛，且结溪山风月缘。
愁人道酒能消解。元来酒是愁人害。对酒越思量。醉来还断肠。酒醒初梦破。梦破愁无那。干净不如休。休时只恁愁。
暑雨霁馀飞，翻沟水鸣玉。半规入岚雾，平畴愈新绿。时有牧归牛，一备过山曲。吾庐附幽深，四面荫修竹。垂云下林梢，惊鸟目争宿。夜色迫书卷，呼童具灯烛。
笛声入江楼，怨入长江水。悠悠孤光月，寒影沉江底。长笛吹月落，短笛吹月起。无情不解吹，有情为吹死。因风寄远心，不知谁家子。