梦中曾揖蔡文姬，焦尾亲传半夜衣。
莫向诗人弹别鹄，免烦衰泪对君挥。
陈造（一一三三～一二○三），字唐卿，高邮（今属江苏）人。孝宗淳熙二年（一一七五）进士，调太平州繁昌尉。歷平江府教授，知明州定海县，通判房州并权知州事。房州秩满，爲浙西路安抚司参议，改淮南西路安抚司参议。自以转辗州县幕僚，无补于世，置江湖乃宜，遂自号江湖长翁。宁宗嘉泰三年卒，年七十一。有《江湖长翁文集》四十卷，由子师文刊刻行世，陆游爲之序，已佚。明神宗万历四十六年（一六一八）仁和李之藻获抄本，与秦观集同刊于高邮。事见本集卷首自序及元申屠駉《宋故淮南夫子陈公墓志铭》。 陈造诗，以明李之藻刊本爲底本。校以影印文渊阁《四库全书》本（简称四库本）等。诗集外的作品另编一卷。
《赠琴妓二首》是宋代诗人陈造创作的作品。这首诗描绘了诗人在梦中与琴妓相遇的情景，并表达了他对琴妓的赞美与祝福。以下是这首诗的中文译文、诗意和赏析：
第一首：
梦中曾揖蔡文姬，
焦尾亲传半夜衣。
莫向诗人弹别鹄，
免烦衰泪对君挥。
诗意：
这首诗的第一句描述了诗人在梦中与琴妓相见，并握手致意，这位琴妓被比作了著名的琴师蔡文姬。第二句表达了琴妓在演奏时的精妙技艺，令人陶醉。接下来的两句劝告琴妓不要再弹奏那首让诗人感伤的曲子，以免引起诗人伤感的泪水。
赏析：
这首诗通过梦境的形式，将琴妓与蔡文姬相联系，突出了琴妓的琴艺高超，并以此表达了诗人对琴妓的赞美之情。在宋代的文化背景下，蔡文姬被视为才女和音乐家的代表，因此将琴妓与她相提并论，显示了琴妓的卓越才艺。
诗中的“焦尾亲传半夜衣”形象生动地描绘了琴妓在半夜时分专心演奏的情景，也暗示了她的技艺传承自焦氏琴派，琴艺精湛。
最后两句表达了诗人的情感，他希望琴妓不要再弹奏那首让他伤感的曲子，以免引起他悲伤的泪水。这些句子暗示了诗人对琴妓的关心和祝福，同时也表达了他对琴妓音乐才华的欣赏。
整首诗以简洁明了的语言，通过梦境与现实的对比，展现了诗人对琴妓的情感和对琴艺的赞美，凸显了琴妓高超的音乐才华和她在诗人心中的重要地位。
著衫脱裤两浮休，切莫随渠认路头。三尺蒲牢关底事，寻声接响大悠悠。
老欠人书债，惟公幸恕之。不逢斩窗处，即值揽衣时。胆薄书行诏，才悭倚合诗。自怜双鬓秃，犹忝属车随。
依依杨柳，青丝缕、掩映绿波南浦。燕掠横斜，鳞游荡漾，恰是湔裙时序。清泠如许。恍镜影空磨，簟痕密聚。欲问伊人，且自溯洄前渚。并倚木阑无语。到来还、远树遥山，凝眸同睹。雁齿参差，＊流逦迤，多少鸥群鸳侣。最饶闲趣。且酒斟绿蚁，玉杯时举。＊乃一声，移入柳阴深处。西
眼底纷纷涸辙鱼，道人遇地即安居。瓦盂香软雕胡饭，松几晴翻贝叶书。老到世情深脱略，年来生计亦萧疏。相逢休论当时事，我亦西郊结草庐。
人看初无寐，形劳幸少休。梦魂虽栩栩，鼻息未齁齁。轻若风中絮，浮如水上沤。死生君了否？试向此中求。
莺嘴啄花红溜。燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧。依旧。人与绿杨俱瘦。